‘Giống như đang xem Mozart sáng tác’: Sự hài hòa giữa kịch bản phân cảnh và nhạc phim trong ‘The Glassworker’ (ĐỘC QUYỀN)
Được vẽ bằng tay với sự chăm chút đặc biệt và mất hơn một thập kỷ để thực hiện, bộ phim quốc tế dự tranh giải Oscar của Pakistan và là bộ phim hoạt hình vẽ tay đầu tiên của nước này, The Glassworker , sẽ bắt đầu được công chiếu tại các rạp chiếu phim Bắc Mỹ vào ngày hôm nay.
Được đạo diễn bởi Usman Riaz và sản xuất bởi Mano Animation Studios, bộ phim kể về câu chuyện của Vincent, một học viên thổi thủy tinh trẻ tuổi, và Alliz, con gái của một sĩ quan quân đội, những người có cuộc sống đan xen trong bối cảnh chiến tranh và lòng trung thành thay đổi. Với phong cách Ghibli và mạch truyện sâu sắc, bộ phim tôn vinh truyền thống hoạt hình vẽ tay, đồng thời tạo nên một vị trí riêng biệt trong lịch sử hoạt hình.
Dưới đây, Riaz hé lộ quá trình sáng tạo đã định hình nên The Glassworker . Từ những khoảnh khắc xây dựng nhân vật được trau chuốt tỉ mỉ đến những phân cảnh chiến tranh dữ dội, mỗi phân cảnh đều hé lộ những lựa chọn có chủ đích đằng sau tâm trạng, nhịp độ và cốt lõi cảm xúc của bộ phim.
Usman Riaz: Đây là một trong những tấm bảng hình ảnh, gần cuối phim, khi Vincent trao cho Alliz những ý tưởng kỳ quặc mà anh ấy đã tạo ra. Ý tưởng kỳ quặc chỉ là một tác phẩm điêu khắc thủy tinh nhỏ mà những người thổi thủy tinh làm để luyện tập… Anh ấy đã làm cho cô ấy một bông hồng nhỏ, và cuối cùng anh ấy cũng được tặng nó cho cô ấy vào cuối phim. Tôi thích bức vẽ này đến nỗi chúng tôi đã dùng nó làm áp phích thứ hai cho bộ phim… Bạn thấy cả hai nhân vật, bạn thấy mối quan hệ của họ, đó là lý do tại sao hình ảnh đó lại đặc biệt đối với tôi.
Usman Riaz: Đây là một bản vẽ khác của tôi. Tôi muốn nắm bắt được cảm giác lo lắng và hồi hộp trong biểu cảm của Alliz. Đây là một trong những lần tôi cảm thấy mình thực sự đã nắm bắt được chính xác hình ảnh nhân vật mà tôi muốn, và hy vọng khán giả sẽ cảm nhận được cảm xúc của cô ấy. Tôi thích bản vẽ này đến mức đã dùng nó cho tấm poster hình đầu người lơ lửng mà chúng tôi làm cho bộ phim.
Usman Riaz: Tôi tự mình vẽ tất cả các bảng phân cảnh cho bộ phim… Tôi phải vẽ các bảng phân cảnh chi tiết hơn bình thường vì tôi không muốn bỏ sót bất cứ điều gì. Đây là một vài cảnh mở đầu của bộ phim, nơi chúng tôi thiết lập tâm trạng, tông điệu, thế giới. Quá trình vẽ bảng phân cảnh là điều thú vị nhất đối với tôi trong toàn bộ quá trình sản xuất này. Tôi cũng là một nhà soạn nhạc, một nhạc sĩ, và quá trình hoạt hình, đặc biệt là với biểu đồ thời gian và bảng phân cảnh, đã gợi cho tôi nhớ đến bản nhạc. Nó gợi cho tôi nhớ đến Mozart. Chắc chắn, khi Miyazaki ngồi và vẽ một bảng phân cảnh, giống như đang xem Mozart sáng tác tất cả những bản nhạc tuyệt vời của ông trong bộ phim Amadeus . Về mặt âm nhạc, khi bạn viết bản nhạc cho một bản nhạc giao hưởng, thì theo chiều ngang để theo giai điệu, nhưng cũng theo chiều dọc về tất cả các hợp âm và những thứ đang diễn ra với các nhạc cụ khác để hỗ trợ giai điệu chính đó. Quá trình vẽ bảng phân cảnh thực sự gợi cho tôi nhớ đến điều đó… nhịp độ, khoảng cách và dòng chảy. Giống như khi bạn làm hoạt hình cho một cảnh quay, tôi xử lý bảng phân cảnh cũng giống như vậy, giống như một bản nhạc.
Usman Riaz: Tôi đã ghép những hình ảnh phân cảnh này lại với nhau để thể hiện tất cả các giai đoạn khác nhau của quá trình thực hiện một số cảnh quay, đồng thời cho thấy tôi cũng đã vẽ và tô màu chúng. Điều đó đã định hướng cho chỉ đạo nghệ thuật đi đúng hướng mà tôi mong muốn. Khi chúng tôi bắt tay vào làm animatic, nó gần giống như một phiên bản hoạt hình thô sơ của bộ phim hơn là chỉ là những hình người que ghép lại với nhau.
Usman Riaz: Phân cảnh chiến tranh khá phức tạp vì nó là hoạt hình rất, rất dữ dội, và tôi không muốn cắt xén chi tiết… Tôi đã nói, “Được rồi, tôi sẽ cố gắng đưa toàn bộ phân cảnh chiến tranh này vào 30-31 cảnh quay.” Đôi khi, trong một bộ phim hoạt hình hoặc loạt phim, bạn có thể thấy phân cảnh nào được chú ý nhiều hơn, và tôi không muốn điều đó. Điều quan trọng đối với tôi là duy trì tính liên tục về mặt hình ảnh trong suốt bộ phim. Về mặt cốt truyện, điều này cũng cực kỳ hiệu quả bởi vì… chúng tôi chỉ cho thấy một cái nhìn thoáng qua về chiến tranh để cho thấy mức độ tàn khốc của nó, rồi sau đó quay trở lại với những hậu quả thực tế ngoài chiến trường.
Biên tập: Mai Hạnh
